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| 形象设计人浮出水面 |
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我们需要对自身的形象设计，这是形象设计人对我们的忠告。形象设计人的出现，使我们对变得更完美和更可爱有了可能。形象设计人，指的是那些以承诺设计别人的美好形象而赚钱的人。形象设计人大多数是美容师，但他们并不等于是美容师，形象设计是一个综合的概念，它从个案出发，对一个人的气质、形貌、衣着、谈吐、发型、整容与化妆提出了一 揽子计划，从而达成了对一个人的改造与设计。这，就是形象设计。 在城市中，交往已随处可见，因而，在短时间内迅速地留给别人以深刻的印象至关重要。同时，一些经常在电影中扮演不同角色的电影演员们，也需要形象设计人的改造。所以，形象设计人的生意便越来越兴旺。 问题是，我们自身从一开始就是有缺陷的，无论形貌、气质，还是衣着与化妆，都是与我们对自身的期待有一个距离，我们和明星们一样，希望自己不要衰老，希望自己更能博得别人的喜爱，于是我们便十分依赖形象设计人了。 因而，形象设计人是一个中介，是一种虚构的存在。他们对人们提出了更高的要求与更好的方案，他使人们的形象有变化，有提高。这当然是一件好事情。 从这一点上看，形象设计人的综合素质便非常重要了。因为并不是所有的人，对他的设计都是满意的，顾客有时候是非常挑剔的，形象设计人自己提出的方案也未见得合适这个被改造者，这种情况也是有的。当形象设计人必须具备很高的艺术修养，他(她)可以从一个人的综合情况(身高、形象、受教育程度、谈话声音、喜欢的颜色、职业)去得出对一个人的印象，根据这个印象提出改造方案。 我曾经认识一个形象设计人，他的名气已经很大了，请他设计形象的除了节目主持人就是明星了。他本人的形象也非常独特：前卫青年的所有特征他都有。而且最重要的是：我觉得他的身上有一种女性化的气质。我把我的这个发现告诉了他。 他承认了这一点，他说，形象设计人要给别人以可亲可近感，这种女性化的气质便自然在他身上形成了。也许每一个男人身上都有某种女性气质，这种气质的被焕发与被揭示可以使他变得更为容易亲近。 按照他的意思，所有的形象设计人都是女性或者有女性化气质的男人构成的，他们给人们以信赖，促使那些对自身形象不自信和对自身形象有改变期待的人依赖形象设计人，相信他们的能力，相信他们可以使自己的形象焕然一新。 那么，形象设计师是魔法师吗?他们凭着什么有着改变人的形象的能力的?他们为什么使一些人依赖他们，并信奉他们改变自己的方案?他们真的设计了一些人的形象吗?人在被设计了之后，仍旧是他自己，还是完全变成了一个新的人? 这是我的疑问。我确信人是不可改变的，尽管一个人可以被毁容，甚至可以改变声音，但他总有一部分东西是他独有的。他肯定地只能是他自己。形象设计人的设计，是从人已经具有的一些基本素质出发，变得更好的想法。首先，形象设计人不完全改变人，他们只做一些修修补补的工作，对一个人进行润色、加工与包装，从骨子里，一个人在被设计之前与被设计之后其实并无本质的区别与改变，他主要被改变了一些形貌与衣着，化妆与包装，从而更好地展示与推销自己，在城市的斑斓中获得自信。 形象设计人当然是一种聪明人，他们善于发现一个人的缺陷，并进行技术性的弥补。形象设计人也许对自己的设计并不突出，但他们可以使人千人千面，百花争艳，在城市的大花园中，在城市的人海中，使你一枝独秀，增加了生活的勇气，使你在其实毫无改变的情况下获得了焕然一新的自信。从这种意义上看，形象设计人的存在简直好极了。 附：邱华访谈录 1、我的写作从15岁开始到现在一直没有停止过，我曾经说过作家是一棵生长的树，我通过写作发现自身的成长。我的写作和我在成长的各个阶段有紧密的关系。我把我三十岁以前的写作看成是我的写作的第一阶段，显然这个阶段已经结束，这个阶段是青春期的写作，我写下了三部长篇小说、二十几个中篇小说和一百多篇短篇小说，它们印证了成长的所有的秘密。之后，我已经进入了成年人的写作。这才是我即将写出力作的时期。我关心的是个体生命在具体的历史情境下的命运，这是我写作的出发点。 2、在我的心中，有一个文学的尺度，我觉得作家最重要的除了具备非凡的讲故事的能力和对民族语言的敏感把握以外，人格和社会良心、以及对任何现存社会中不义的东西的强烈的批判，对人性的悲悯情怀都是特别重要的，我离这个尺度还很远。 3、很多作家的写作都是一次次的返乡。我是出生在新疆天山脚下一个城市的移民的后代，确实没有故乡的感觉，所以哪里都不是故乡。我没有乡村的概念，因此我的写作资源主要是当代的城市共时性的生活，和对新疆历史的想象。后者才刚刚开始。 4、如果只挑一部电影，我选择一部意大利电影《邮差》，这部电影讲述了一个地中海的小岛上的普通人，和著名诗人聂鲁达的友谊，最后这个喜欢诗人和诗的人死于一次政府的镇压。有一次和张艺谋聊天，他也说这是一部“接近完美的电影”。 5、童年和少年时代我是一个娃娃头儿，经常带着一帮孩子撒野、打架。但是似乎没有什么故事，只有用酒精泡过的馒头去醉鸡烧鸡、跑到市郊的农场偷西瓜和葡萄、在季节河中抓鱼、骑车穿越新疆北疆的将军大戈壁这些零散的回忆。那是玩乐的无忧无虑的岁月。 6、不写作的时候主要是看影碟，我已经收藏了一千多张电影的影碟。我还和一个朋友刚刚完成了一部《影响世界电影史的100个人》的书，由海南出版社出版，可见我的专业程度。约会、下馆子、泡吧、上网、登山、旅行、自己拍摄纪录片、看演出，总之精力特别的旺盛。 7、一家杂志做了一个专题叫做“忽然中产”，讲的就是最近很多人发现自己忽然变成了中产阶级，确实，我在北京生活了接近10年，到了有房有车的地步，生活的具体问题已经解决，我现在的写作正是将注意力放到这个新兴的阶层上，已经刚刚出版了一部讲述“中产阶级”情感生活的失意和疼痛的短篇小说集《出了问题》，接下来还有一个长篇小说，也是写这个阶层的人的生活的。我身在其中，由于写作又使我身在其外。 8、我没有对我影响最深的人，我是自己独立解决我面对的所有的人生问题的。没有人生导师，没有真正了解你的亲人。我就像一棵树，生下来以后就自己在不断地争取生存的阳光，没有对我有任何决定性帮助的人。只是，我从小就害怕死亡，后来我明白人是向死而生的，我的写作就是为了在死亡来临之前，把一个个体生命对世界的全部的印象用文字写下来。可以说，影响我的是死亡。 9、最后一个问题留给我自己？好吧：“邱华栋，请问你对网络文学怎么看？”回答：网络文学是一片文字垃圾和人类情感排泄物的填埋场。 |
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