“蚁堂”是黄苗子先生的书斋名，但我无从知道苗子先生以此为斋名的典故，是书斋如蚁穴之窄小，还是人如蚁蝼之卑微？或是先生自谦之间，也许兼而有之。
10年浩劫时，苗子先生被人“幽”于一隅，他没有负隅顽抗，在每日一小时“放风”时间内尽情找乐。他发现潮湿的围墙内常有蚂蚁出没，便“阴谋阳谋尽出”，先置一小块窝头于甲蚁穴侧，等它们倾巢领受恩惠时，经他大手一拨弄，又把这块窝头连同蚂蚁挪到乙蚁穴……蚂蚁们即文攻武卫“万马战犹酣”。他蹲下欣赏，陶醉于“其乐无穷”中。画家丰富想象的天性，令他由彼及此而想到自己与蚁竟属同类，想到足下的土地就如大罗马的斗兽场……其乐无穷背后藏着不尽的悲哀。我想这个细节，对考证“蚁堂”抑或是一把钥匙。
苗子先生是画漫画出身的，幽默是他的拿手好戏。他的一些画作有“横看成岭侧成峰”之妙，他的文章有“无机性自闲”的幽境。《陌上花》是他与夫人郁风的散文合集，他在文末写道：“从前有人说过‘文章是自己的好，老婆是人家的好’。”他将其点化为“文章是老婆的好，老婆是自己的好———除了吵架的时候”，故潇洒地一挥手说，读者“还是先看郁风的文章吧”。苗子先生—派绅士风度。平时在家与儿孙讲民主、平等。一次在布里斯班寓所厨房里，他头扎大花巾，鼻孔下粘着假胡子，扮着意大利厨师，让小孙女妍妍装作顾客，出演一出含饴弄孙的喜剧。他的散文名篇《遗嘱》令读者捧腹、喷饭。他与生前好友相约，趁活着的时候，约定某日，各人带上为朋友做的挽联或漫画，大家掏出来，互相欣赏一番，以此为乐。默哀毕，把“骨灰”倒进马桶，长者扳动水箱把手，礼毕而散。此《遗嘱》已成绝唱。他似言犹未尽，又立《后遗嘱》，嘱“六不”：不发讣闻，不念悼词，不买骨灰盒，不留骨灰，不开追悼会，不在家里挂遗像。并警告后人，如不认真执行，“必为厉鬼以击其脑”!他还自幽一默：说他生前个子矮，死后只挂半身像，“让人看不出他是个矬子”。
苗子郁风夫妇已度过了50金婚，携手相伴而步入耄耋，令多少人羡慕。郁风书、画、文俱精，与苗子不相仲伯。50多年一口锅里搅勺子(夸大了，应扣除苗子先生被“幽”的7年)，搅得他们“你中有我，我中有你”，就说那字迹，也酷似。每每来信，两人共同署名，我就分不清是谁执笔的。时下郁风八十有五，垂垂老矣。但一手字流利、隽秀，比芳龄女性的要有魅力得多。她谈吐轻慢，有吴侬软语之韵。郁风自己不这么看，她说自己老了，脾气较躁，她与苗子现在是“一人—把号，各吹各的调”，时而“吵架”，我看这“吵”足为寂寞的两人生活做个调剂，是在找乐。苗子有怪癖，喜欢在写作时吃瓜子，越写得深入，吃得越带劲，“几乎是—个字一颗瓜子”。郁风在他案头备—小箩筐，让他存放杂物。苗子写作进入角色后，哪会管得了这些，便少不了天女散花。桌上、地下、砚台里、抽屉中，星罗棋布，有洁癖的郁风难以忍受，少不了叨唠、提醒和警告，苗子就嫌其嗦。这就免不了“战争”，其实，嗦也是爱。
苗子郁风这对中国美术界耀眼的“双子星座”，现下已定居北京，华屋宽敞、明亮、典雅、舒适，可谓安居乐业。苗子先生说：他对北京最有感情，北京的老朋友多，有文化内涵，作为国际都市已经和世界接轨，看书、写作十分方便。他不想再“飞来飞去”了。苗子一生爱读书，嗜藏书。他竟毅然把1000多本线装书全捐给香港大学图书馆，潇洒地说：“走后一身轻，干干净净。”
谈及养生保健时，苗子先生说：“我很忙，忙得几乎没有时间去锻炼，也没有什么固定的锻炼形式，一切都随心所欲。读过书、或写文章之后去写写字、逗逗孙女，也是很开心的事，或许可以说是锻炼或调剂。饮食上，我喜欢吃肉和豆腐，喜欢饮茶，也喝咖啡，没什么禁忌和特别的爱好，夫人也忙自己的，但家庭中的相互依赖、帮助和体贴则是每时每刻的。这也该算是保健的一条吧!”
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